ARTISTAS CONTEMPORÁNEOS ACTUALES.
 
ARTE ESPAÑOL CONTEMPORÁNEO 2024.
 Pintores ARTISTAS CONTEMPORÁNEOS
DE ESPAÑA. ARTE MODERNO.
ARTE ESPAÑOL ACTUAL.
Expresionismo. Artistas ESPAÑOLES Contemporáneos Expresionistas. NUEVA FIGURACIÓN.

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ARTE CONTEMPORÁNEO ESPAÑOL.

ARTE ESPAÑOL ACTUAL.

(Ejemplos)


 


merello.-torero-al-atardecer(92x60)

Torero al atardecer.

(92 x 60 cm)

Técnica mixta sobre lienzo


 



Arte contemporáneo. Pintura española. Arte Español.

Arte contemporáneo. Pintura española.
 

Mujer con corazones

(100 x 81 cm)

Técnica mixta sobre lienzo


 

 


 


ARTISTAS CONTEMPORANEOS. ARTE MODERNO ACTUAL.-Jose Manuel Merello.- Valencia. El Miguelete y la Catedral. (50 x 60 cm) Técnica mixta.

ARTISTAS CONTEMPORÁNEOS. ARTE MODERNO ACTUAL.-
 

Valencia. El Miguelete y la Catedral.

(50 x 60 cm)

Técnica mixta sobre tabla.


 

MERELLO

Arte Contemporáneo Español ACTUAL. ARTISTAS ACTUALES. Pintura Expresionista Actual. Nueva Figuración. Artistas Y Pintores Expresionistas Contemporáneos Españoles.

ARTISTAS CONTEMPORANEOS. ARTE MODERNO ACTUAL.-Jose Manuel Merello.- Muchacha interior. Técnica mixta
ARTISTAS CONTEMPORÁNEOS. ARTE MODERNO ACTUAL.-
 

Muchacha interior.

(40 x 30 cm)

Técnica mixta sobre tabla


ARTISTAS CONTEMPORANEOS. ARTE MODERNO ACTUAL.-José Manuel Merello.- Mujer pensativa. Técnica mixta sobre papel
ARTISTAS CONTEMPORÁNEOS. ARTE MODERNO ACTUAL.-
 

Mujer pensativa.

Técnica mixta sobre papel


ARTISTAS CONTEMPORANEOS. ARTE MODERNO ACTUAL.-Jose Manuel Merello.- Africa. (60 x 50 cm) Técnica mixta sobre tabla
ARTISTAS CONTEMPORÁNEOS. ARTE MODERNO ACTUAL.-
 

África. 

(60 x 50 cm)

Técnica mixta sobre tabla


ARTISTAS CONTEMPORANEOS. ARTE MODERNO ACTUAL.-.Jose Manuel Merello.- Viejo pescador. Mix media sobre tabla
ARTISTAS CONTEMPORÁNEOS. ARTE MODERNO ACTUAL.-


Viejo pescador.

(40 x 30 cm)

Técnica mixta sobre tabla


 

Arte Contemporáneo Español. Merello.- Mujer y Florero. El Sueño (81x100 cm) mixta-lienzo. Arte Español Contemporáneo. Pintura.

Arte Español. Merello.-

Mujer y Florero. El Sueño (81 x 100 cm)

Técnica mixta sobre lienzo


Arte Contemporáneo Español.



 

 

Arte contemporáneo. Pintura española. Arte Español.

Arte contemporáneo. Pintura española.


Fallera valenciana 

(100 x 81 cm)

Técnica mixta sobre lienzo

 

 

Arte Contemporáneo Actual.-Merello.- "Don Quijote de La Mancha alucinado". (100x81 cm)

Don Quijote de La Mancha alucinado
 
(100 x 81 cm)

Técnica mixta sobre lienzo

 


Arte Contemporáneo Actual.


 

"Yo, en realidad, pinto residuos y deshechos, y sobre ellos pinto razones.  Luego sobrepinto emociones; y finalmente, encima de todo el conjunto, pinto pintura: Pintura sobre Pintura. Ésta es mi técnica."    José Manuel Merello.
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         José Manuel Merello

Merello,_Florero_de_la_luz.Comprar arte online.Comprar cuadros de artistas contemporaneos actuales. Invertir en arte pintura espanola contemporanea.

Florero de la luz.

(100 x 81 cm)

Técnica mixta sobre lienzo


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Merello.-Still life.Comprar arte online.Comprar cuadros de artistas contemporaneos actuales. Invertir en arte pintura espanola contemporanea

Granada Still life

(73 x 54 cm)

Técnica mixta sobre lienzo


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merello.-andalusian girl.Comprar arte online.Comprar cuadros de artistas contemporaneos actuales. Invertir en arte pintura espanola contemporanea.

Andalusian girl.

(73 x 54 cm)

Técnica mixta sobre lienzo


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merello.-art-.Comprar-arte-online.Comprar cuadros-de-artistas-contemporaneos-actuales.-Invertir-en-arte-pintura-espanola-contemporanea

ARTE ESPAÑOL CONTEMPORÁNEO. ARTISTAS CONTEMPORÁNEOS.

Jose Manuel Merello.-Leyendo el libro del mar (81 x 100 cm) Tecnica mixta sobre lienzo. Spanish painters

Leyendo el libro del mar 

(81 x 100 cm)

Técnica mixta sobre lienzo.

Spanish painters



Jose Manuel Merello.-Girl with sparrow (100 x 81 cm) Tecnica mixta sobre lienzo. Pintura española actual

Girl with sparrow

(100 x 81 cm)

Técnica mixta sobre lienzo.

Pintura española actual
 


 

 

Merello.-Blue woman.Comprar arte online.Comprar cuadros de artistas contemporaneos actuales. Invertir en arte pintura espanola contemporanea.

Blue woman.

(100 x 81 cm)

Técnica mixta sobre lienzo.


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Merello.-Bello de luna.Comprar arte online.Comprar cuadros de artistas contemporaneos actuales. Invertir en arte pintura espanola contemporanea.

Bello de luna.

(130 x 81 cm)

Técnica mixta sobre lienzo.



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 ARTE CONTEMPORÁNEO. ARTE ESPAÑOL ACTUAL.


CONTACTO

artemerello@gmail.com

Ultima actualización  → jueves, 15 de febrero de 2024

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 © José Manuel Merello Arvilla.-

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PINTORES ESPAÑOLES CONTEMPORÁNEOS. Nueva Figuración. Artistas Contemporáneos. Expresionistas.

Pensamientos de un pintor

"Un buen dibujo no desmerece en nada a una buena pintura. Es más, bajo todo cuadro subyace necesariamente  un dibujo que lo sustenta, un esqueleto que lo arma y lo vertebra. Todos los cuadros que carecen de esta base se desmoronan y resultan flácidos. Una garantía de calidad en pintura es un buen dibujo. La cuestión fundamental es qué cosa entendemos por un buen dibujo...pero esto es otra historia"

"Todo el mundo se pregunta qué cosa es el arte. Yo pienso que el arte es toda aquella creación humana que consigue elevar el espíritu a un plano superior de emoción y sobrecogimiento."

"...ser pintor, escritor, escultor o músico no otorga ningún rango por encima de cualquier otra profesión. Existen, por supuesto, infinidad de dedicaciones y labores que llevadas al extremo de su perfección superan indudablemente a la mayoría de las obras de los que se dedican al arte. Un maravilloso artesano creador de mantones de Manila puede llegar más lejos que un mediocre escultor, su trabajo puede ser muy superior. O un gran futbolista puede provocar mayores pasiones que la mayoría de nosotros, los pintores. Ser "artista" no es un seguro de nada. Pero si nace un genio seguro que solo nace para las grandes artes además de para la ciencia, la filosofía o la política. No podemos comparar la Capilla Sixtina de Miguel Angel o la Ley de la Gravitación Universal de Newton  con el mejor de los goles del mundo. El Arte con mayúsculas es fácil de detectar; su luz continúa brillando a través del tiempo."

  "La pintura española mantiene a lo largo de los siglos una mirada serena y melancólica: trágica pero nunca violenta. No existe pintura española violenta. Ni aún el más fiero Goya ni el más horrorizado Picasso perdieron jamás la compostura y la clase con sus pinceles."

   "La Historia del Arte es la historia emocional y espiritual del hombre. Es un recuento de sus sentimientos más sublimes materializados en creaciones que traspasan el tiempo. Altamira y Lascaux son ejemplos primitivos de este afán del hombre por expresar sus emociones. Yo no creo que haya ninguna época artística superior a otra en cuanto al impulso inicial de dejar constancia material de una emoción o un placer espiritual; en cambio si creo que hay etapas del arte que son superiores unas de otras a partir del momento en que el ser humano progresa en su técnica. Así como el progreso científico va en línea siempre ascendente, el progreso artístico, que necesita de la tecnología para poder avanzar, crece en una línea ascendente aunque discontinua porque depende de al menos dos parámetros para ello: la técnica y la emoción espiritual. El arte no es un sentimiento; el arte es su plasmación, la encarnación, el sentimiento esculpido, escrito, materializado,  mediante la habilidad técnica. El hombre primitivo no tenía más que unas mínimas herramientas para expresarse y por eso su arte es más básico que, por ejemplo, el Arte Barroco. El problema radica en que técnica y emoción no crecen siempre paralelas y quizás así, a veces, podamos encontrar etapas del arte que con una técnica inferior poseen un impulso emotivo y espiritual mucho más intenso y puro que otras, donde con más medios, el arte se debilita porque el alma del hombre está más enranciada, reprimida o manipulada.  Si el espíritu del hombre pasa por una época sublime y libre, y le acompaña una tecnología superior, entonces estaremos hablando sin ninguna duda de una Edad de Oro del Arte."

"Yo no soy un pintor de vanguardia. Mi pintura es pintura contemporánea pero en el sentido estricto de las palabras: pintura de mi época. La vanguardia, en cambio, representa lo más novedoso -no necesariamente lo mejor ni lo peor-, es como la punta afilada de la lanza que abre nuevas sendas. Pero la punta necesita de toda la envergadura y potencia del peso de la lanza; el peso de la Historia del Arte. Sin ella no existe empuje que abra nuevos caminos. El arte de vanguardia es la frescura, lo nuevo, la sorpresa, la verdad y la mentira, la apuesta arriesgada y fascinante. Pero a mí lo que me inquieta es tirar de la tradición clásica y contemporánea, ahondar en lo andado y vigilar, como tantos pintores, que la vanguardia tenga un apoyo sólido...como el hermano mayor que sujeta asombrado al niño intrépido que con su maravillosa osadía se asoma sin miedo alguno a los abismos. Yo necesito observar la vanguardia porque ello me mantiene joven como artista, me depura y clarifica mi espíritu impidiendo que se me gangrene la mirada. Yo formo parte del cuerpo delantero de la lanza y desde mi lugar observo fascinado las punzadas jóvenes del arte y tras de mí tiro de la magna obra de los maestros de todos los tiempos, el legado portentoso que nos sustenta. Yo no formo parte de los  destellos -muchas veces fugaces- del filo de lanza. Cada uno tiene su papel y el mío, hoy por hoy, no está en la vanguardia."

"La enfermedad visual de Domenico."

"Siempre se ha dicho que El Greco tenía una enfermedad en la vista y que por eso pintaba las figuras alargadas. Yo creo que esto es falso y ridículo. Es muy fácil deducir que si yo veo una manzana y tengo una enfermedad visual que me hace percibirla alargada, de la misma manera la proyectaría alargada en el cuadro y un espectador con la vista sana la "desproyectaría" a su vez y la percibiría en su tamaño real. Si no, si El Greco pintase, como dicen, la manzana más alargada, su visión enferma la alargaría aún más al verla en el cuadro ya terminada, y, suponiendo que no era precisamente tonto, trataría de corregirla con lo cual su manzana alargada volvería a ser normal para cualquier espectador, incluido él mismo.
De igual manera, si yo confundo los colores en mi paleta y veo el rojo verde y el verde rojo, y quiero pintar un prado verde con una amapola roja, como resulta que tengo la vista equivocada me parecerá de un esplendido rojo el prado y verde su amapola, de forma que iré a buscar en mi paleta ese rojo, y, nuevamente, por mi enfermedad, me equivocaré y me parecerá que la pintura verde es de un rojo espléndido para el prado y así, inevitablemente, el cuadro acabará teniendo los colores correctos para cualquier espectador de vista normal.
El Greco poseía una maravillosa creatividad adelantadísima en el tiempo y un sentimiento ascético muy marcado que lo llevó a pintar esas formas alargadas para potenciar un sentimiento espiritual ascendente en el espectador, como ocurre con las catedrales góticas. Todas sus composiciones (salvo algunas, y en su descargo) las pinta en cuadros alargados, y no me lo imagino encargando un lienzo y un bastidor de tal o cual tamaño y protestando al pobre tendero toledano que porqué narices son tan chatos últimamente los bastidores de dos metros. En fin, espero que en un futuro no se diga que Picasso tenía una enfermedad visual que le hacía ver un ojo por aquí y el otro por allá, pero no las tengo todas conmigo."
 

"El dibujo no queda definido por la línea, ni la pintura queda definida por el color. La pintura todavía se salva, y esto es en parte lo que la define actualmente, de poder ser asimilada y comprendida a través de un monitor o una fotografía. En cambio el dibujo sí que es asimilable por estos medios; a mí, fetichismos aparte, me da igual tener un dibujo original de quien sea que una fotografía o un póster idéntico de él. Es la misma cosa y el dibujo se puede disfrutar idénticamente, al igual que pasa con leer un buen libro en una edición u otra, o ver la misma fotografía revelada por segunda o décima vez. Cuando no está en juego ni el fetichismo ni la plasticidad, todos estos soportes nos llevan a la grandeza -o miseria- de la obra. Pero en pintura siempre está en juego la plasticidad, lo plástico, lo mórbido, la opacidad o la transparencia, la superficie brillante o mate...cualidades estas imposibles de transmitir mediante un monitor de ordenador, un televisor, o un póster. Lo digital, lejos de arruinar las artes, lo que hace es evidenciar lo que de singular tienen estas, y la pintura se lleva la palma porque hoy por hoy es imposible disfrutar completamente de Las Meninas en una imagen, imposible sentir la poderosa sensación de vacío de la estancia donde pinta Velázquez, imposible percibir la cáscara nacarada de la capa pictórica del cuadro, inútil girarse y verla de lado para poder sentir las delicadas protuberancias y estrías de la pintura del genio. Y no digamos nada de cuadros de Tàpies, o de Lucian Freud, o de Jasper Johns...El color y la disposición de las formas nos pueden sugerir mucho, desdeluego, pero se quedan lejos, no bastan para expresar la plasticidad del cuadro. Esto es la Pintura."
De la misma manera y por todo esto, existe la pintura sin color y de solamente línea y plasticidad, y existe el dibujo con toda la saturación imaginable del color y sin líneas. ¿Es entonces peor en jerarquía el dibujo que la pintura? No. Yo pienso que nada es un estorbo y que todo son avances. El ordenador y los programas informáticos de pintura y dibujo son nuevos lápices y pinceles que añadir a los ya existentes para poder trabajar. Ayudan, son más material, más medios para el pintor. Pero ojo, mientras no se invente la plasticidad digital, o como se fuera a llamar, que se olviden de querer vender cuadros mediante fotografías y que se olviden de que queramos visitar un museo online. Podemos llevarnos una idea tan solo, una aproximación del asunto, pero el latido fetichista se queda en el museo junto con el pálpito de lo que es único y no admite copia."
A la pintura le ocurre algo similar que al teatro con el cine. El cine es un arte con mayúsculas, un nuevo formato conquistado por las musas para llevar el espíritu del ser humano hasta lo sublime; es tan fuerte e intenso como cualquiera de las grandes artes. Pero aún siendo así, lo que lo diferencia del teatro y de las artes escénicas (danza, mímica, toreo etc) es ese algo que precisamente define al teatro: Lo directo, la tridimensionalidad que envuelve al espectador en un momento único, en una actuación única, irrepetible, el olor preciso, el grito y la modulación exacta pero diferente en cada escenificación, la visión real del actor, el fetichismo de su presencia y de la presencia dramática del sentimiento del dramaturgo...todo es asombrosamente parecido a los huecos de una pintura, a su aparición diferente en cada instante, a su dependencia del tiempo siendo distinta según éste la va modelando con sus humedades, sus grietas, sus decoloraciones. El teatro está vivo y la pintura está viva.
Pero ¿significa esto que un cuadro es superior al arte fotográfico o a un póster de un buen dibujo? y, ¿es superior por lo mismo el teatro al cine? Yo pienso que quizás no lo sean, pero si el cine es capaz de llevarnos por caminos imposibles hasta ahora para el teatro, y un dibujo digital o una fotografía son capaces de juegos y expresiones que la pintura no puede, en cambio, el teatro y la pintura poseen ese embrujo de lo directo, del instante glorioso, como el embrujo del cantaor que te canta a ti y solo a ti. Y eso quizás no sea superior pero...¡qué lujo!"

© José Manuel Merello

 

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